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七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰

七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一(yī)种特七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵(yù七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰n)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合(hé)青(qīng)云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气(qì)贯注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

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